借實入虛，一枝一木皆為靈魂。在東方秩序美學中，借鑒中軸對稱關系，局部運用透景、借景等手法，模糊室內與室外的界限, 體驗無邊界感的東方美學空間

空間色彩以大面積原木色為基調，點綴空間的是植物歷經時間沉浸出最美的狀態，呈現出一種樸素而安靜的生命本質。

山水紗幔的燈飾與餐桌上的青苔相得應彰，真正做到“不論身于何處都將把景看”。尋回清幽雅致狀態，讓節奏慢下來，覺醒生活享受空間。

雖不見文房四寶，卻處處都是筆墨紙硯的縮影?！翱梢哉{素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形”尋一靜謐之處，陶冶情操，升華自我。

射燈下的藝術雕塑指向空間調性，是藝術與生活的交融。深淺兩木相互成全著，混入米白色的步調，是靜謐的味道，是細膩，是東方藝術的留白。

純潔凈白的女兒房亦是干凈亦是跳躍。擁抱大自然，沉浸在靈動之間，述說著時間的腳步和藝術生活的美好。地毯上的漸變條紋仿佛跳動的鋼琴鍵，床上那灰白鯨猶如在鋼琴的韻律中游躺。

克萊因藍色系為男孩房主調，打破原有東方的固有思維，把車模的零散世界帶入凡塵，跳脫的空間隨處可見的車模，宣誓著獨特的主權。車模解構重組，便是一幅畫，打破格局的阻隔，質感觸手可及。